處理(li)字體(ti)(ti)的(de)“手(shou)段”有很多種(zhong)，今(jin)天就(jiu)和大家聊(liao)聊(liao)字體(ti)(ti)設(she)計的(de)斷(duan)舍(she)離，聽名字挺詩意其實斷(duan)、舍(she)、離是字體(ti)(ti)設(she)計中非常(chang)基礎常(chang)用(yong)的(de)三種(zhong)不同(tong)的(de)處理(li)形式，三者(zhe)和字體(ti)(ti)筆畫(hua)有密切的(de)聯系，下面就(jiu)具體(ti)(ti)看看這(zhe)斷(duan)舍(she)離到底該怎么用(yong)！

（以下部分案例圖片引自網(wang)絡）

一、斷

兩個字解釋就是“斷(duan)筆”，這里講(jiang)的(de)(de)(de)(de)斷(duan)筆不是字體(ti)本(ben)身筆畫(hua)與筆畫(hua)之間自(zi)然的(de)(de)(de)(de)間斷(duan)，而是刻意將本(ben)來相互連接的(de)(de)(de)(de)筆畫(hua)進行裁切，完整封閉的(de)(de)(de)(de)筆畫(hua)有了新的(de)(de)(de)(de)間斷(duan)。這樣(yang)做可以很(hen)大程度上產(chan)生新的(de)(de)(de)(de)空(kong)間秩序并(bing)打破原有字體(ti)的(de)(de)(de)(de)閱(yue)讀節奏，結構空(kong)間會(hui)變得更(geng)加透(tou)氣，斷(duan)筆也會(hui)產(chan)生一(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)層疊關系，普通的(de)(de)(de)(de)文字也就多了些層次和變化。

方法技巧

斷筆可不是(shi)隨隨便便的(de)裁切，一般(ban)是(shi)在兩個相交的筆(bi)畫處(chu)做斷(duan)筆(bi)的處理。這里我們可以根據筆畫的走(zou)向(xiang)分(fen)為橫斷、豎(shu)斷、斜斷，叫什(shen)么無關緊要(yao)(yao)也不需要(yao)(yao)記牢，簡單上個圖大(da)家區分(fen)一下便可(ke)。

通過(guo)此圖也(ye)可看出(chu)橫斷的(de)手法是(shi)最容易出(chu)效(xiao)果的(de)，也(ye)是(shi)平時使用(yong)最為頻繁的(de)。要注意這三種斷法不是(shi)排他(ta)使用(yong)的(de)，可以(yi)相互配合使用(yong)。

斷面一般是(shi)有兩種處(chu)理形式(shi)，一種是(shi)比(bi)較(jiao)直接的平行處(chu)理，再一種是(shi)異型處(chu)理方式(shi)（如上(shang)圖）。

其(qi)中圖中的(de)(de)異形(xing)處理方法(fa)同上，只是(shi)斷(duan)面(mian)做(zuo)了(le)斜切(qie)，和相鄰的(de)(de)豎筆有一定的(de)(de)角度，當然如(ru)果你的(de)(de)筆畫(hua)起筆收(shou)筆有弧度或是(shi)其(qi)形(xing)式，斷(duan)面(mian)也可(ke)以(yi)相應的(de)(de)進行統一。

不(bu)論字(zi)體筆畫(hua)是(shi)面構成還是(shi)線構成，都有(you)可(ke)以(yi)進行斷(duan)筆的(de)處理，沉悶簡單的(de)字(zi)也可(ke)以(yi)變得透氣活潑。

這組字的(de)(de)(de)筆(bi)畫比較簡單(dan)，如果(guo)沒有進(jin)行斷(duan)(duan)筆(bi)處理的(de)(de)(de)話就會顯得(de)比較平庸沒特點(dian)。主要還是(shi)橫(heng)筆(bi)做裁切，斷(duan)(duan)面和(he)豎(shu)筆(bi)的(de)(de)(de)角度保(bao)持(chi)平行，斷(duan)(duan)點(dian)的(de)(de)(de)位置其實也是(shi)有規律的(de)(de)(de)，都是(shi)在(zai)每個字的(de)(de)(de)偏左的(de)(de)(de)位置。

筆(bi)畫即便是不規(gui)則的(de)也可以做斷(duan)筆(bi)處(chu)理。上圖(tu)中(zhong)的(de)文字結構筆(bi)畫都是比較(jiao)輕(qing)松的(de)，整體做了一(yi)個對(dui)角(jiao)的(de)斷(duan)筆(bi)處(chu)理，斷(duan)口大小、斷(duan)面角(jiao)度都有所不同，更(geng)符合整組字輕(qing)松的(de)氣(qi)氛。

需要注意什么？

試想一下如(ru)果(guo)(guo)把迷(mi)宮中的每(mei)個(ge)封閉的墻面都(dou)給通開，那么(me)也就失去了(le)迷(mi)宮的可玩性。在字(zi)體(ti)設計中要(yao)切(qie)記斷筆勿貪多，如(ru)果(guo)(guo)把每(mei)個(ge)筆畫都(dou)斷開那么(me)整個(ge)字(zi)定會(hui)七零八亂，要(yao)知(zhi)道斷筆起到的僅(jin)僅(jin)是(shi)一定的裝飾作(zuo)用。

二(er)、舍(she)

舍(she)即(ji)是(shi)(shi)舍(she)棄，再簡單點說就(jiu)是(shi)(shi)給字體(ti)做減法。漢字本身就(jiu)是(shi)(shi)很(hen)復雜(za)的圖形，具(ju)(ju)有(you)很(hen)強的辨識(shi)性(xing)，即(ji)使(shi)是(shi)(shi)舍(she)棄其(qi)中的一兩(liang)筆甚至更(geng)(geng)多也不會影響字體(ti)的識(shi)別性(xing)，舍(she)的巧(qiao)妙反而會讓(rang)字體(ti)更(geng)(geng)具(ju)(ju)個性(xing)。

前(qian)面講(jiang)的(de)(de)”斷(duan)“只是給字(zi)體(ti)動(dong)(dong)動(dong)(dong)小手術，”舍“就是在動(dong)(dong)大手術，它能(neng)夠(gou)釋(shi)放(fang)更多的(de)(de)留(liu)白空間，讓字(zi)體(ti)更有(you)想象空間和趣味(wei)性，即便是普通的(de)(de)字(zi)庫字(zi)體(ti)，嘗試舍棄其中一兩筆也會發現效果果然不一般(ban)。

方法技巧

加法容易減(jian)法難，舍棄筆畫是要有選擇性的(de)，有這樣一個(ge)小規律：舍棄的(de)筆畫盡量不要選擇影響字體外(wai)部(bu)輪廓(kuo)的(de)筆畫，下(xia)面這個(ge)圖(tu)會(hui)告訴你(ni)為(wei)什么。

同(tong)樣(yang)的一(yi)(yi)組(zu)字，一(yi)(yi)個是(shi)用正圓(yuan)遮擋(dang)內部筆(bi)畫，一(yi)(yi)個是(shi)遮擋(dang)外部筆(bi)畫留下同(tong)樣(yang)面積的正圓(yuan)部分，你會發現雖然兩組(zu)字都能(neng)夠被識別出來，但第二組(zu)的辨(bian)識要比第一(yi)(yi)組(zu)吃力(li)許多，所(suo)以”舍(she)內不舍(she)外“顯然要劃算(suan)的(de)多(duo)，當(dang)然漢(han)字結構千變萬化，一些(xie)比較常(chang)見(jian)常(chang)用漢(han)字即使內外都(dou)舍(she)棄(qi)一部分(fen)筆畫也同樣可以辨(bian)別，所以大家還(huan)是要一句不同的(de)字形結構有(you)選擇性的(de)進行取舍(she)。

看個小例子，上面這組字有(you)選擇性(xing)(xing)的(de)去掉橫筆，但也有(you)選擇性(xing)(xing)的(de)保(bao)留一部(bu)分橫筆，仔細觀察你就會發現(xian)其中的(de)規律(lv)，舍棄的(de)橫筆大都(dou)是(shi)局內(nei)并(bing)不影響(xiang)字體外(wai)部(bu)輪廓的(de)，這樣就能(neng)夠在不影響(xiang)識別性(xing)(xing)的(de)前提下(xia)最大限度的(de)刪除(chu)“多(duo)余”橫筆。

我們仔觀察一組字的(de)(de)時候，眼睛就會不(bu)自覺的(de)(de)跟著漢字本身的(de)(de)書寫筆(bi)(bi)順(shun)進(jin)行(xing)閱讀，所以在進(jin)行(xing)筆(bi)(bi)畫(hua)(hua)的(de)(de)刪(shan)減時還(huan)要(yao)注意：盡量(liang)不(bu)要(yao)刪(shan)除連續(xu)的(de)(de)多個筆(bi)(bi)畫(hua)(hua)，即便是內部(bu)筆(bi)(bi)畫(hua)(hua)也是如(ru)此，保持字體(ti)筆(bi)(bi)畫(hua)(hua)的(de)(de)連貫性也能夠(gou)很(hen)大程度(du)上保證字體(ti)的(de)(de)識別度(du)。

宋體字本身(shen)具有很(hen)強的(de)書香氣(qi)如果舍(she)棄(qi)部分筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)會多了份”仙(xian)氣(qi)“，這組字就是非常典型(xing)的(de)宋體字的(de)舍(she)棄(qi)筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)的(de)處(chu)理形(xing)式，去掉橫筆(bi)(bi)(bi)部分但保(bao)留(liu)字腳(jiao)也是為(wei)了保(bao)證外部輪廓的(de)完整性。

上面(mian)兩組字(zi)只是簡單(dan)的(de)舍棄(qi)一(yi)兩筆，配合其他的(de)一(yi)些變化，也能夠(gou)起到畫龍點睛的(de)作(zuo)用。所以說舍絕不以“多(duo)”取勝(sheng)，而是比“巧”。

三(san)、離(li)

“離(li)”像是(shi)(shi)斷和(he)舍的中和(he)，其目的是(shi)(shi)產(chan)生空間距(ju)(ju)離(li)，再(zai)直(zhi)白一點(dian)就是(shi)(shi)筆(bi)畫(hua)的拆分重(zhong)構(gou)。都說距(ju)(ju)離(li)產(chan)生美(mei)，這一點(dian)果然沒錯！重(zhong)點(dian)是(shi)(shi)筆(bi)畫(hua)間有了(le)距(ju)(ju)離(li)后字(zi)體會更(geng)具“圖(tu)形化”，似乎是(shi)(shi)除了(le)字(zi)義本身更(geng)能表達難以(yi)言表的情感(gan)。

方法技巧

首(shou)先是距(ju)離(li)(li)，其實(shi)只要能夠保證(zheng)畫面(mian)內字體的完整性距(ju)離(li)(li)不是問題，最(zui)怕的是距(ju)離(li)(li)有了但(dan)聯(lian)系(xi)沒了，這樣就像(xiang)一盤散沙(sha)不能成型。

這(zhe)組(zu)字距(ju)離是不小，幾乎可拆卸的(de)部分(fen)都增加了間距(ju)，好在有(you)線(xian)條的(de)引導(dao)讓每個(ge)部分(fen)能夠緊密相連(lian)，我(wo)們在做字體設計的(de)時候其實(shi)少(shao)有(you)這(zhe)么多筆畫同(tong)時進行拆分(fen)，多是以局部的(de)拆分(fen)為主(zhu)。

和上組一樣(yang)的(de)(de)處理形式(shi)，如果拆分(fen)力度(du)大(da)、距離(li)遠就(jiu)需要一定(ding)的(de)(de)（線段）輔助，這樣(yang)就(jiu)很(hen)好的(de)(de)保證拆分(fen)部(bu)分(fen)的(de)(de)獨立性，字體(ti)的(de)(de)整體(ti)性也不會受(shou)到絲毫破(po)壞。

其(qi)次(ci)比(bi)較重要(yao)的(de)(de)一(yi)(yi)點就是(shi)局部筆(bi)畫的(de)(de)選取(qu)技巧。一(yi)(yi)般是(shi)選擇一(yi)(yi)些(xie)撇、捺、點之類的(de)(de)筆(bi)畫做分離，相對橫(heng)豎是(shi)比(bi)較典型(xing)的(de)(de)筆(bi)畫；拆分后其(qi)中單字的(de)(de)穩定性也(ye)要(yao)適當的(de)(de)注(zhu)意。

還是(shi)看個(ge)小例(li)子，觀察上圖其實拆分的筆畫就是(shi)“逝”字的走之(zhi)旁(pang)，距離并不(bu)太遠但呈現漸行漸遠的趨勢，也是(shi)契(qi)合這(zhe)組字的本意。

面對(dui)不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)字形結構和(he)風格需求，我們總會(hui)有不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)應對(dui)方案，斷、舍(she)、離不(bu)(bu)是一種固定的(de)(de)模式(shi)，三者間(jian)是可以相(xiang)互協調應用(yong)的(de)(de)，除了(le)靈活應用(yong)更要結合自(zi)己的(de)(de)理解和(he)造字的(de)(de)習慣(guan)，多看多練同(tong)(tong)樣少不(bu)(bu)了(le)。

今(jin)天所講的(de)這三種字(zi)體(ti)的(de)處(chu)理(li)形式雖說都(dou)很常見，但有些(xie)小伙伴在實際(ji)操作中總會(hui)有些(xie)不夠肯定，希(xi)望這篇小分(fen)享能夠幫你梳(shu)理(li)的(de)更清晰，做(zuo)起字(zi)來更輕松(song)！