形(xing)式美的規(gui)律是進行藝術(shu)創作的基本(ben)法則！

摘(zhai)要(yao): 形(xing)式(shi)美(mei)的規(gui)律是進行藝術創(chuang)作的基本法則！

版(ban)面(mian)(mian)設計(ji)是廣告、海報書(shu)、刊、報等藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要組成(cheng)部分，它的(de)(de)(de)(de)設計(ji)原理也適用于所(suo)有的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術門類。由于出(chu)版(ban)事(shi)業(ye)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)和(he)視覺習慣的(de)(de)(de)(de)改變，過去的(de)(de)(de)(de)版(ban)面(mian)(mian)、版(ban)式設計(ji)已(yi)遠遠不能適應現(xian)代(dai)生活的(de)(de)(de)(de)需要，加之生活節(jie)奏和(he)印刷(shua)條件(jian)的(de)(de)(de)(de)改變，為使印刷(shua)品(pin)能真正做到圖文并(bing)茂和(he)一目了然以(yi)及使各種信(xin)息能夠(gou)通過出(chu)版(ban)物(wu)更(geng)好地快速傳遞(di)，版(ban)面(mian)(mian)或版(ban)式設計(ji)已(yi)經成(cheng)為非(fei)常重(zhong)要和(he)必(bi)不可少的(de)(de)(de)(de)媒(mei)介。

版(ban)面設(she)計也是(shi)視覺傳達的(de)(de)重要(yao)手段，它的(de)(de)實體集字群與虛空間(jian)的(de)(de)對比；它的(de)(de)文字與圖片的(de)(de)剪(jian)裁和(he)分布；版(ban)口的(de)(de)大小(xiao)和(he)不同方向的(de)(de)延伸等等，不僅是(shi)在追求版(ban)面的(de)(de)變化，而且(qie)也像(xiang)文字的(de)(de)結(jie)構一樣，有不可言傳的(de)(de)移情作用(yong)。形式(shi)美(mei)的(de)(de)規律是(shi)進行藝(yi)術創作的(de)(de)基本法則(ze)，將形式(shi)美(mei)的(de)(de)最基本和(he)最主要(yao)的(de)(de)法則(ze)加以結(jie)合和(he)運用(yong)是(shi)保證(zheng)設(she)計成功的(de)(de)關鍵。 

形式美法則的結合與運用

所(suo)謂形式(shi)(shi)(shi)美的(de)規律，是(shi)(shi)指造(zao)型形式(shi)(shi)(shi)諸要(yao)素間普遍的(de)必(bi)然(ran)的(de)聯系，它(ta)是(shi)(shi)穩(wen)定與永恒(heng)的(de)，是(shi)(shi)指導一(yi)切造(zao)型形式(shi)(shi)(shi)構成的(de)永久性(xing)原則，它(ta)是(shi)(shi)綜(zong)括具體藝(yi)術工作的(de)抽象(xiang)規范，是(shi)(shi)可以適應于多種藝(yi)術形式(shi)(shi)(shi)的(de)一(yi)般法則，也是(shi)(shi)版面設(she)計所(suo)必(bi)須遵循的(de)。 

版(ban)面設(she)計雖然沒有(you)現成的(de)公式可循，但是(shi)能將形式美的(de)諸(zhu)多法則加以巧妙的(de)結(jie)合和運(yun)用(yong)，則是(shi)保證設(she)計成功(gong)的(de)關鍵，形式美的(de)最(zui)基本(ben)和最(zui)主要的(de)法則有(you)：

對比

大小對比(bi)可(ke)(ke)以使(shi)(shi)強(qiang)勁與纖細互(hu)補(如大字給(gei)人(ren)以強(qiang)有力的(de)感(gan)覺，但缺乏(fa)纖細之感(gan)，大小文字配合使(shi)(shi)用(yong)，則可(ke)(ke)以互(hu)相彌補其不足(zu))，并產生生動活潑(po)的(de)對比(bi)關系。粗細對比(bi)是男(nan)性(xing)與女性(xing)性(xing)格的(de)對比(bi)。明(ming)暗對比(bi)使(shi)(shi)明(ming)亮的(de)造型和黑暗的(de)造型出現在同一畫面上(shang)，就可(ke)(ke)以形成有時間(jian)差別的(de)空間(jian)。疏密對比(bi)在造型上(shang)具有重要作用(yong)，疏密感(gan)也可(ke)(ke)稱之為觸感(gan)或質感(gan)。 

曲線(xian)與(yu)直(zhi)(zhi)線(xian)的(de)(de)(de)對(dui)比(bi)則(ze)給人以(yi)強烈(lie)的(de)(de)(de)印(yin)象，決定某種(zhong)情(qing)感，曲線(xian)意味著柔軟而直(zhi)(zhi)線(xian)象征著堅強；自然界中(zhong)曲與(yu)直(zhi)(zhi)是混合在一起的(de)(de)(de)，只用其中(zhong)一種(zhong)是不能完(wan)成(cheng)版面設(she)計(ji)需要的(de)(de)(de)，為造成(cheng)曲線(xian)印(yin)象，必須用直(zhi)(zhi)線(xian)來加以(yi)襯(chen)托(tuo)；由(you)于(yu)有少量的(de)(de)(de)直(zhi)(zhi)線(xian)，曲線(xian)才更鮮明。位置(zhi)對(dui)比(bi)也不可(ke)忽視，例如(ru)版面的(de)(de)(de)左(zuo)右和天地對(dui)角線(xian)的(de)(de)(de)四(si)角，都是潛(qian)在的(de)(de)(de)力(li)點。在這些點上安排照(zhao)片，大的(de)(de)(de)文字或符(fu)號，這種(zhong)力(li)量就會(hui)顯露出來。 

我們也可以把所(suo)有的對比(bi)歸納(na)為形(xing)(xing)式(shi)的對比(bi)(包括形(xing)(xing)與(yu)色的對比(bi))和(he)感覺(jue)的對比(bi)這(zhe)兩大類(lei)。上(shang)面(mian)所(suo)提及的基(ji)本上(shang)屬于(yu)形(xing)(xing)式(shi)對比(bi)，而(er)感覺(jue)對比(bi)則(ze)包括重(zhong)與(yu)輕(qing)、硬和(he)軟、剛(gang)與(yu)柔、光(guang)滑與(yu)粗(cu)糙(cao)、透明與(yu)不(bu)(bu)(bu)透明、強與(yu)弱、快與(yu)慢(man)和(he)動與(yu)靜等(deng)等(deng)的對比(bi)關系。“藝術就(jiu)是(shi)靠(kao)對比(bi)”這(zhe)句話不(bu)(bu)(bu)無(wu)道理(li)，在版面(mian)設計中(zhong)，對比(bi)是(shi)手段而(er)不(bu)(bu)(bu)是(shi)目的，它是(shi)版面(mian)語言(yan)的一部分。 

對稱

把(ba)一點(dian)作為起點(dian)，向相反方向同(tong)一形狀展開的(de)(de)狀態就(jiu)是(shi)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)，在日常生活(huo)中，對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)產生著各式各樣的(de)(de)造型。兩個(ge)同(tong)一形的(de)(de)并列，就(jiu)是(shi)最簡單的(de)(de)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)形式。對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)的(de)(de)最初發現，也是(shi)來自自然界的(de)(de)啟示，對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)令人(ren)產生一種秩序感。可以(yi)是(shi)以(yi)中軸線為軸心的(de)(de)左右對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)，以(yi)水平線為基(ji)礎(chu)的(de)(de)上下(xia)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)，以(yi)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)點(dian)為源的(de)(de)放射對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)以(yi)及以(yi)對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)面出發的(de)(de)反轉對(dui)(dui)稱(cheng)(cheng)等等。 

均衡(平衡)

均(jun)衡在(zai)哲學中是(shi)一(yi)種對(dui)立統(tong)一(yi)，在(zai)衡器上即為平(ping)衡，均(jun)衡的基(ji)本原(yuan)理來自對(dui)稱(cheng)，但(dan)是(shi)，均(jun)衡較(jiao)之對(dui)稱(cheng)能(neng)表現出活潑情(qing)調，所(suo)以均(jun)衡能(neng)顯露出某種生氣(qi)或運動感(gan)，它(ta)是(shi)在(zai)加強較(jiao)弱的一(yi)方(fang)，在(zai)畫面(mian)或版(ban)面(mian)的動勢和(he)變化的前提下求得平(ping)衡。均(jun)衡形式在(zai)版(ban)面(mian)中的運用，實際上就是(shi)在(zai)一(yi)種等(deng)量不等(deng)形的情(qing)況下所(suo)達(da)到的矛盾統(tong)一(yi)。 

比例

我們所(suo)談的比(bi)(bi)例，無非就是(shi)人們對(dui)物(wu)體大小(xiao)關(guan)(guan)系(xi)的一(yi)(yi)些視(shi)覺(jue)習慣。比(bi)(bi)例美的產生既(ji)是(shi)人們視(shi)覺(jue)的感(gan)覺(jue)，又是(shi)數學的一(yi)(yi)些形式關(guan)(guan)系(xi)，被人們普遍認為(wei)最美的比(bi)(bi)例就是(shi)黃(huang)金分割率(一(yi)(yi)般定為(wei)1∶1.618)，版(ban)(ban)面比(bi)(bi)例分配，是(shi)設計(ji)質量的重(zhong)要因(yin)素(su)，主要是(shi)適當安排主題(ti)與背(bei)景之(zhi)間的比(bi)(bi)例關(guan)(guan)系(xi)。標題(ti)字(zi)體的大小(xiao)和正文字(zi)體大小(xiao)的比(bi)(bi)率叫跳躍率，用這個尺度衡量，易(yi)于判斷版(ban)(ban)面效果。跳躍率高則(ze)生動活(huo)潑；低則(ze)格調高雅(ya)，這里也有個比(bi)(bi)例關(guan)(guan)系(xi)的調節問題(ti)。 

時空

版面(mian)(mian)設計(ji)是(shi)在(zai)空(kong)間關(guan)(guan)系上(shang)進行(xing)的(de)(de)(de)，除(chu)了對(dui)稱、均衡、比例(li)(li)等平面(mian)(mian)空(kong)間的(de)(de)(de)處(chu)理以外，還需要(yao)從三(san)維空(kong)間關(guan)(guan)系上(shang)考慮問題(ti)，即要(yao)使版面(mian)(mian)上(shang)的(de)(de)(de)圖文具有深度上(shang)的(de)(de)(de)層次(ci)關(guan)(guan)系。例(li)(li)如，黑體字與(yu)宋體字就有不同層次(ci)的(de)(de)(de)感覺，大號(hao)字與(yu)小號(hao)字也會在(zai)深度上(shang)產生不同的(de)(de)(de)層次(ci)關(guan)(guan)系。把(ba)版面(mian)(mian)的(de)(de)(de)天地左右圈(quan)起(qi)來，就變成一個(ge)安定的(de)(de)(de)空(kong)間，這種安排，稱之為“空(kong)間的(de)(de)(de)封閉(bi)”。這個(ge)框框不單(dan)單(dan)是(shi)同其他空(kong)間區分開來，并給(gei)版面(mian)(mian)以特(te)別的(de)(de)(de)印象，它的(de)(de)(de)作用超(chao)越(yue)了裝飾和強調(diao)，意味著“這里是(shi)具有特(te)殊意義的(de)(de)(de)空(kong)間”。 

節(jie)奏(zou)和韻律主要表現(xian)為時(shi)(shi)間(jian)屬性。版(ban)面設計中的所謂(wei)“節(jie)奏(zou)”，實質是借鑒音(yin)樂藝術(shu)在時(shi)(shi)空關(guan)(guan)系上的交融，將時(shi)(shi)間(jian)關(guan)(guan)系原理(li)借用于版(ban)面設計，也就是把間(jian)隔、重(zhong)復、層次、空白等空間(jian)關(guan)(guan)系根據哲學原理(li)與時(shi)(shi)間(jian)關(guan)(guan)系聯系起(qi)來，從而聯想于節(jie)奏(zou)和韻律，將會有助于版(ban)面形(xing)式美感(gan)的構(gou)思(si)。

集中與放射

焦點集中于(yu)中心版(ban)(ban)面(mian)(mian)為(wei)向心型，而向外(wai)擴(kuo)散的版(ban)(ban)面(mian)(mian)則可稱(cheng)之為(wei)擴(kuo)散型，向心型版(ban)(ban)面(mian)(mian)顯得穩(wen)靜，是受(shou)人歡迎的手(shou)法，但有(you)時過(guo)于(yu)正統，而擴(kuo)散型則開始表(biao)現(xian)為(wei)現(xian)代感。 

統一與協調

過(guo)分強調(diao)對(dui)比關(guan)系而空(kong)間對(dui)比過(guo)大(da)，各種要(yao)素混(hun)用，會(hui)招致版(ban)面的(de)(de)混(hun)亂。為了使版(ban)面整體(ti)協調(diao)起來，可(ke)采用同類造型因素。有相同特征的(de)(de)造型在版(ban)面各處反復出現，就會(hui)產生統一的(de)(de)調(diao)子(zi)，使版(ban)面具有整體(ti)感，或通過(guo)向(xiang)同一角度傾斜(xie)的(de)(de)造型在各重要(yao)位(wei)置的(de)(de)反復出現，也可(ke)以使版(ban)面具有統一感。 

形式美除了上述的(de)一(yi)(yi)些(xie)(xie)最基本和最主(zhu)(zhu)要的(de)法(fa)(fa)則(ze)(ze)之外(wai)，還(huan)有一(yi)(yi)些(xie)(xie)法(fa)(fa)則(ze)(ze)也是需要加以(yi)遵循的(de)。諸如主(zhu)(zhu)與從(cong)：和舞(wu)臺構成一(yi)(yi)樣，主(zhu)(zhu)角(jiao)要突(tu)(tu)出，主(zhu)(zhu)、配角(jiao)的(de)關(guan)系要一(yi)(yi)目了然。突(tu)(tu)出主(zhu)(zhu)，也是突(tu)(tu)出重(zhong)點，突(tu)(tu)出重(zhong)點可以(yi)打破單調(diao)，起到一(yi)(yi)個(ge)間(jian)隔的(de)作用，主(zhu)(zhu)與從(cong)兩者關(guan)系模糊不清，將失去重(zhong)點。

相反，如主部(bu)過強，則失去動勢(shi)，也會使版(ban)面(mian)枯燥(zao)乏(fa)味(當(dang)前已開始流行現代的(de)輕(qing)浮零亂的(de)典型手(shou)法)。起與承：以一起一承的(de)形式產(chan)生動勢(shi)，版(ban)面(mian)設計，以一處(chu)作為(wei)起點，后邊有承接(jie)它的(de)造型，兩(liang)者連結(jie)起來就產(chan)生動勢(shi)。左(zuo)右的(de)重心(xin)：人的(de)感覺對左(zuo)和右有微妙的(de)差別。右下(xia)(xia)角(jiao)具有特殊的(de)吸引力，處(chu)理左(zuo)右平衡時，如何處(chu)理好右下(xia)(xia)角(jiao)，應成為(wei)重點。

在掌握了上述形式美(mei)法則的(de)精神(shen)要領之后(hou)，就可以較為完美(mei)的(de)處理版面設計中的(de)一系列具(ju)體(ti)問題。

1.版(ban)心：版(ban)心是(shi)指文、圖和(he)裝飾紋(wen)樣等(deng)在(zai)版(ban)面上所占面積的大小和(he)形式(shi)。版(ban)心是(shi)版(ban)面設計的根(gen)本(ben)，也是(shi)整體構思的基礎。

2.行(xing)寬(kuan)與(yu)分欄：行(xing)寬(kuan)和(he)分欄應依(yi)據方便觀者(zhe)的(de)原則和(he)版面形式美的(de)需要來進(jin)行(xing)設計。

3.字體與字號：黑體粗壯醒目(mu)，楷體渾厚柔和(he)(he)，宋(song)體端莊(zhuang)大方，清晰悅目(mu)，仿宋(song)體挺(ting)拔秀美……可根據引導觀者注(zhu)目(mu)的程度，觀者為何種對象和(he)(he)經濟(ji)成(cheng)本(ben)因(yin)素等(deng)情況來(lai)考慮(lv)選擇字號。

4.標題：處理標題時要(yao)(yao)醒目，要(yao)(yao)考慮到版(ban)面(mian)的(de)特殊要(yao)(yao)求，標題的(de)位置(zhi)，標題字少要(yao)(yao)適當(dang)加(jia)空等等。方(fang)便閱讀(du)是(shi)版(ban)面(mian)設計的(de)重(zhong)要(yao)(yao)出發點，所以(yi)，我(wo)們不能(neng)犧牲觀(guan)者的(de)閱讀(du)方(fang)便去單純追求形(xing)式美。